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　　这样的成绩，是我没有想过的；这样的成绩，也让我的梦想，不可思议地成了现实。而我知道，“美梦”之所以能够“成真”，不仅因为台前幕后所有演职人员的奋力托举，更得益于这些年来全社会日益浓厚的戏曲文化氛围。

　　回想10多年前，我刚刚到杭州学艺，每天天不亮走进练功房，沐浴着月光回到宿舍。汗水滴落在毯子上，从头到脚都泛着酸痛。这是一个戏曲生的日常，也是大多数人眼中的“不理解”。总是会有人问：学戏曲有什么出路？现在还有人看戏吗？唱戏的人，养得活自己吗？

　　这些质疑，并没有随着时间的推移得到化解。毕业以后，全班30多人，只有极少数人留下来做了戏曲演员。同学们逐渐在别的行业里做得风生水起，而戏曲这条路却需要花费更多的时间和耐心。

　　从跑龙套到小角色再到主要角色，那些年，我跟着剧团跑过了许多地方。我知道，越剧其实并不缺少观众。不少叔叔阿姨搀扶着白发苍苍的爷爷奶奶走进剧场；也有热情的戏迷朋友，天南海北跟着我们巡演。我知道，这门艺术依然魅力四射，它典雅婉转的曲调里承载着许多故事，慰藉着人们的心灵。但我总觉得不满足，剧场里好像少了些活力。

　　2022年，浙江卫视推出了《中国好声音·越剧特别季》，让江浙地区的越剧观众再次活跃起来；2023年，观演方式和服化道设计都令人耳目一新的越剧《新龙门客栈》出圈，更多年轻人关注到了越剧；2024年巡演至今的《我的大观园》，让我看到越来越多观众专门为了越剧进入剧场。我相信，这不仅源于戏曲人守正创新的不断尝试，更是越来越强大的文化自信，越来越包容的文化氛围，让我们的传统艺术有了更多创新的可能。